楊雯涵（vvn），劇場表演工作者，曾為三缺一劇團團員，長期接受肢體及集體創作訓練。以當代偶戲見長，近年積極學習傳統偶戲和偶戲治療，期許透過各種形式的偶戲創作與教學，將偶戲獨特的魅力穿透同溫層，傳遞到更多人的面前。
近期作品：NTT-TIFA 無獨有偶工作室劇團╳德國圖賓根形體劇團 《穿越真實的邊界》；囝仔人劇團《節氣果物語-夏之章》、《灶腳》；台南藝術節╳人从众創作体《土土海海漁光島》；個人創作《漂流》編導演；南海藝工作室《藝文生活地景Ｘ偶戲工作營》講師; 三缺一劇團《男孩》（2010年提名台新藝術獎，2012法國外亞維儂藝術節，2014多倫多Enwave Theatre演出，2017新加坡華文小劇場藝術節）。
請用一句話解釋《漂移誤差》？
「以前導航系統剛出來的時候，定位還沒有很準確，所以有時候開車開到一半會發現自己正在河裡面漂來漂去，有一種很荒謬的有趣感。」
這是一個什麼樣的演出？和其他演出有什麼不同？
之前的演出，關於導演會出的功課大概都抓的到方向；但這次，每一次排練雅柔都會給很令人驚喜/驚嚇的指令，所以每一次的都是非常即興、非常異想天開的。每一次在找「牛頭可以怎麼樣不對馬嘴」的可能性的過程很有趣，拼貼重置之後會出現脫離日常的新意義。
這個戲可以推薦給喜歡玩扭蛋的朋友。
這是和再拒的第幾次合作？說說和再拒的合作經驗？
這次和再拒是第二次合作，上一次是臺北兒童藝術節的《深夜裡我們正要醒來》。我本來以為我已經是很怪的人了，但這兩次合作都會發現更怪的人很多。但是那個怪可能是一開始我會參不透他想幹嘛，但過了幾次經驗後慢慢可以抓到方向，會發現「喔～原來你是這樣想的」。
這次的工作過程中，有沒有什麼議題或主題讓你特別有感覺？
這一次排練的過程我們做了很多種不同以往的練習，都蠻有趣。有一次是雅柔要我們想像跟一個歷史上存在或不存在的名人打電話，那個就很有想像力，其他演員的發展也都非常有趣。如何透過說話，悄悄放出一些名人的小消息或事蹟，讓觀眾在整個過程中一點一滴知道原來你在跟這個人對話。有時候是猜的到的，有時候是會完全猜到另一個方向去。那時候我的角色是林默娘，但是講電話講到後來被人家猜成是林美秀。
還有一個練習是告白天台，我們會輪流上去吶喊一些事。但是，吶喊的主題會隨著時間流逝，慢慢的從一個很輕盈很歡樂的事件分享變得比較沈重驚悚，在那個吶喊的過程中我覺得非常舒壓，有很多日常中積壓的小念頭會跑出來。上去前可能原本不知道要講什麼，但輪到我的時候，那些字句好像就自動從我的身體中跑出來。有一些沈重驚悚的內容是可以是真實經驗也可以是編造的，所以在那個真假之間就會讓人覺得「有時候真實的東西其實很可怕！」